1906年に開催されたドレスデン美術工芸展の主催者は、マックス・ペヒシュタインの天井画を不快なものとみなし、灰色の絵の具で表面を覆うことで、その型破りな配色を薄めました。この大胆な行為により、エーリッヒ・ヘッケルと彼の「ディ・ブリュッケ」の仲間であるエルンスト・ルドウィック・キルヒナーは、ニーチェの書物や原始文化に触発され、自由な色彩と形式的な歪みをもって作品を制作しようとしていた小さな同人たちにペヒシュタインを招待しました。そのきっかけは、現代社会の抑圧的な社会構造から抜け出し、生活面でも作品制作の面でも、より真正で自由な存在に戻ることだった。1910年9月、ドレスデンのエルンスト・アーノルド画廊で開催された展覧会で、ヘッケル、キルヒナー、ペヒシュタイン、シュミット＝ロットルフの4人の主要メンバーが平等に展示されたことで、彼らは一躍有名になりました。しかし、このグループの中心人物であり、表現主義者の中で最初に成功と評価を得たのはペヒシュタインであった。その証拠に、1916年にはペヒシュタインのモノグラフが出版され、いくつかの個人的な依頼を受け、当時最も影響力のあった批評家の一人にも気に入られ、「この画家は広範な表現主義運動の最も純粋な例であり、最も強い代表者である」と書かれている（Paul Fechter, der Expressionist）。(Paul Fechter,der Expressionismus, R. Piper & Co., Verlag, München, 1914, pg. 27）。)