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MAX PELLEGRINI (b. 1945)

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Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt.
Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt. Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt. Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt. Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt. 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La Sagra198859 1/4 x 59 1/4 Zoll.(150,5 x 150,5 cm) Öl auf Leinwand

57,000

Spiegelbilder einer getarnten Figur umarmen einen Mann mit nackter Brust und Bart, der in seiner relativen Statur fast kindlich ist. Ihre Umarmung spiegelt die von Michelangelos Pieta und den vielen ähnlichen Darstellungen von Christus und der Madonna wider. Ein dunkler Blauton wirft einen Schatten über die Komposition, sicherlich ein zeitlicher Indikator, aber möglicherweise auch ein Hinweis auf Picassos Blauperiode, die einen großen Einfluss auf Pellegrinis Kunstwerk hat. Die Wandpaneele hinter den Figuren zeigen religiöse Szenen und erinnern an Glasmalereien in Kirchen und Kapellen. Das Licht scheint aus den Fenstern der Stadt unten, ebenfalls beleuchtet von einem Vollmond, der über die bergige Landschaft ragt.
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